De l’inspiration

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Chez le grand artiste, la sensibilité et les moyens sont dans une relation particulièrement intime et réciproque, en arrive une sorte de jouissance, échange ou correspondance presque parfaite entre le désir et ce qui le comble, le vouloir et le pouvoir, l’idée et l’acte, jusqu’au point de résolution où cesse cet excès d’unité composée, où l’être exceptionnel qui s’était constitué de nos sens, de nos forces, de nos idéaux, de nos trésors acquis, se disloque, se défait, nous abandonne à notre commerce de minutes sans valeur contre perceptions sans avenir, laissant après soi quelque fragment qui ne peut avoir été obtenu que dans un temps, ou dans un monde, ou sous une pression, ou grâce à une température de l’âme très différents de ceux qui contiennent ou produisent du N’importe Quoi

Je dis: un fragment, car il y a peu de chances pour que ces unions assez brèves nous livrent toute une oeuvre de quelque étendue.

C’est ici qu’interviennent le savoir, la durée, les reprises, les jugements. Il faut une bonne tête pour exploiter les bonheurs, maîtriser les trouvailles, et finir.

Certains se demandent si le peintre a besoin de savoir autre chose que voir, et se servir de ses moyens.

Ils disent, par exemple: Beaucoup de mauvais peintres ont su l’anatomie que beaucoup de bons ont ignorée. Donc, point d’anatomie.

Même raisonnement pour la science de la perspective.

Je leur dis qu’il faut tout savoir; mais, sur toute chose, savoir se servir de ce que l’on sait.

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